Carrara, il crepuscolo della montagna associe une recherche
photographique avec une documentation historique et
militante, dressant un portrait de Carrare au travers de
ses luttes et de l’évolution de son paysage. Ce projet donne
à voir les liens qu’entretiennent les pratiques politiques avec un territoire donné - ici, celui des carrières de marbre - depuis la fin du XIXème siècle jusqu’à l’heure du capitalocène.

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C’est une petite ville, coincée entre la mer et la montagne.
La plaine est une vaste zone industrielle.

Depuis le port, on observe la valse des porte-conteneurs qui s’en vont vers le large ; on arpente la marina - hameau de campings aux bungalows déserts, fermés pour la saison ; on marche sans but, aux premières heures du soir, le long d’une voie ferrée qui a oublié sa destination. Un désordre de cyprès borde le rivage, les camions ralentissent la cadence sur la route principale. Ce n’est pas une de ces villes côtières propice au tourisme des plages, pas une carte postale. La mer se retire, grise et sale, une mer de métal - comme la coque ternie des navires qui raturent l’horizon.

Au loin, sur les hauteurs, la chaîne des Alpes apuanes se teinte d’un voile rose à mesure que le soleil descend. Étincelants, les sommets sont d’une blancheur de neige : on pourrait s’y méprendre. En grec, marmaros signifie roche resplendissante ; pourtant, dans ce coin isolé de Toscane, la montagne a perdu de sa superbe, endommagée par une industrie grandissante qui en a dévoré les sommets.

Le panorama se divise en plusieurs bassins marmifères, offrant au promeneur un spectacle aussi fascinant qu’effroyable : un relief rongé de toutes parts, livré à l’appétit vorace d’une myriade de machines toujours plus performantes.

On connaît Carrare pour ses marbres, moins pour son histoire politique.

C’est pourtant dans ce paysage de carrières aux découpes franches et froides que s’est développée, au cours des siècles derniers, une expérience particulière de la révolte et de l’insubordination. Bastion de l’anarchisme depuis la fin du XIXème, la ville a vu se transmettre et se transformer un ensemble de pensées et de pratiques, de revendications et de luttes qui, appliquées à ce territoire à la géographie si singulière, forment un ensemble pour le moins détonant.

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• Format 170x230mm
• 128 pages / 500 exemplaires / 30 € prix public
• Couverture rigide sérigraphiée, Sirio Cacao 140g
• 96 pages quadri offset, Arctic Volume White 150g
• 24 pages noir offset, Materica Terra Rossa 120g
• Dos carré cousu collé

• Photographies, recherche documentaire : Julie Hascoët
• Conception graphique : Nathalie Bihan et Julie Hascoët
• Couverture : Nathalie Bihan et Martin Payot
• Texte en italien : Gino Vatteroni
• Traduction de l’italien vers le français : Guilvic Le Cam
• Recueil de témoignages : Julie Hascoët
• Traduction du français vers l’italien : Olivier Favier
• Relecture française : Loïc Le Cam

• Impression : Grafiche Veneziane
• Typographies : Venus+ Carrare de Yi Shen / Monument Grotesk de Dinamo Typeface / Avara de Raphaël Bastide (couverture)
• Le personnage Anarchik (couverture et bibliographie)
a été dessiné par Roberto Ambrosoli pour A.rivista
• Édité par Éditions Autonomes
• Dépôt légal : 3e trimestre 2023
• ISBN : 978-2-490487-25-7

Sortie officielle du livre le 23 septembre à l’occasion de l’exposition : Carrare, le crépuscule de la montagne Galerie du Musée de la Photographie Charles Nègre, Nice, Dans le cadre du festival de photographie L’Image Satellite
Exposition du 23 septembre au 5 novembre 2023 Ce travail a remporté le Prix Satellite 2023

Ce projet a a vu le jour grâce au Prix International de la Photographie d’Architecture et de Paysage Gabriele Basilico. Ce prix biennal est le fruit d’une initiative conjointe de l’Ordre des Architectes de la Province de Milan et de sa Fondation, des archives Gabriele Basilico et de la fondation Studio Marangoni de Florence. Julie Hascoët était lauréate du Prix pour son édition 21/22.

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Si tratta di una piccola città, incastrata tra il mare e le montagne. La pianura è un’ampia zona industriale.

Dal porto, si possono osservare le navi portacontainer che sfilano in mare; si costeggia il porto turistico - un borgo di campeggi con bungalow dismessi, chiusi in stagione; camminando senza meta nelle prime ore della sera lungo una linea ferroviaria che ha dimenticato la sua destinazione. Una distesa di cipressi costeggia la riva e i camion rallentano la loro corsa sulla strada principale. Non è una di quelle città costiere ottime per il turismo da spiaggia, non è certo una cartolina. Il mare si ritira, grigio e sporco, un mare di metallo, come gli scafi imbrattati delle navi che sfiorano l’orizzonte.

Sulla distanza, in alto, le Alpi Apuane si tingono di un velo di rosa man mano che scende il sole. E’ quasi impossibile non notare i picchi scintillanti e bianchi come la neve : Ci si potrebbe sbagliare. In greco, marmaros significa roccia fulgente ; eppure, in questo angolo remoto della Toscana, la montagna ha perso un po’ del suo fulgore, danneggiata da un’industria in crescita che ha intaccato le vette.

Il panorama è diviso in diversi bacini paludosi, offrendo ai camminatori uno spettacolo tanto affascinante quanto terrificante: un territorio divorato su tutti i lati, consegnato al vorace appetito di una miriade di macchine sempre più potenti.

Carrara è conosciuta per il suo marmo, non tanto per la sua storia politica.

Eppure è proprio in questo paesaggio di cave tagliate di netto e freddo che negli ultimi secoli si è sviluppata un’esperienza particolare di rivolta e insubordinazione.
Baluardo dell’anarchismo dalla fine del XIX sec, la città è stata testimone della trasmissione e della trasformazione di un’ampia schiera di pensieri e pratiche, di domande e lotte che, se applicate a questo territorio dalla geografia così singolare, formano una miscela esplosiva.

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• Formato 170x230mm
• 128 pagine / 500 copie / 30 € prezzo pubblico
• Copertina rigida serigrafata, Sirio Cacao 140g
• 96 pagine quadri offset, Arctic Volume White 150g
• 24 pagine nero offset, Materica Terra Rossa 120g
• Retro quadrato cucito incollato

• Fotografie, ricerche documentarie : Julie Hascoët
• Graphic design : Nathalie Bihan et Julie Hascoët
• Copertina : Nathalie Bihan et Martin Payot
• Testo in italiano : Gino Vatteroni
• Traduzione dall’italiano al francese : Guilvic Le Cam
• Raccolta di testimonianze : Julie Hascoët
• Traduzione dal francese all’italiano : Olivier Favier
• Correzione di bozze francese : Loïc Le Cam

• Impressione : Grafiche Veneziane
• Tipografie : Venus+ Carrare de Yi Shen
Monument Grotesk - Dinamo Typeface
Avara - Raphaël Bastide (copertina)
• Il personaggio Anarchik (copertina e bibliografia)
è stato disegnato da Roberto Ambrosoli per A.rivista
• A cura di Éditions Autonomes
• Deposito Legale : 3e trimestre 2023
• ISBN : 978-2-490487-25-7

Uscita ufficiale del libro il 23 settembre
in occasione della mostra: Carrara, il crepuscolo dei monti
Galleria del Museo della Fotografia Charles Nègre, Nizza,
Nell’ambito del festival fotografico L’Image Satellite
Mostra dal 23 settembre al 5 novembre 2023
Questo lavoro ha vinto il Premio Satellite 2023

Questo progetto nasce grazie al Premio Internazionale Gabriele Basilico per la Fotografia di Architettura e Paesaggio. Questo premio biennale è il frutto di un’iniziativa congiunta dell’Ordine degli Architetti della Provincia di Milano e della sua Fondazione, dell’Archivio Gabriele Basilico e della Fondazione Studio Marangoni di Firenze. Julie Hascoët è stata la vincitrice del Premio per l’edizione 21/22.